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凤丹萱
2019年06月20日 09:37

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自合拍片《东京!》入围戛纳“一种关注”单元起,奉俊昊就在戛纳的关注之中。次年二轮入围“一种关注”的《母亲》,被认为是完全具有入围主竞赛资格的年度佳作。但真正从“一种关注”升级主竞赛,奉俊昊用了七年。2017年的《玉子》,赶上奈飞和戛纳的战争,陷入口碑低潮。但是在蒂尔达·斯文顿等巨星卡司护航之下,《玉子》的线上点播率应该很让金主满意。这次合作,也让奉俊昊意识到,“客厅娱乐”才是影视工业新纪元的主题。作为《雪国列车》这类好莱坞大片的导演,奉俊昊的银幕美学自然是首屈一指的;他将之与荧屏的特性融合,在《玉子》中就开始了探索。到了《寄生虫》,奉俊昊完全得道了。享受《寄生虫》绝佳的影院体验的同时,观众也完全可以想象,在电脑和电视上观看,得到的视觉呈现也是一流的。

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